星野源と「スレイヤーズ」と宮崎勤についてのメモ
「ダ・ヴィンチ」最新号の星野源特集に、乙一が寄稿している。氏は星野のことを自分とは遠い文化圏の人間だと思っていたが、エッセイで「スレイヤーズ」や「ドラゴンマガジン」について触れているのを読んで、親近感を持つようになったという。
そのエッセイ「蘇る変態」にはこう書かれている。
小学校低学年の頃は『コロコロコミック』や『コミックボンボン』に夢中だったが、90年代に突入し小学校高学年になると、ふと本屋で手に取った富士見ファンタジア文庫から出ていた『スレイヤーズ！』という作品に夢中になった。小説だが可愛いアニメ調の挿絵が数点あり、その時はまだライトノベルと呼ぶとは知らなかったが、つまりそういう類いの中高生向けの軽小説だった。
文章を読むのは変わらず苦手だが、性の目覚めが早かったためにその挿絵のエロ可愛さに読む気にさせられた。多少乳首なども描写されていたが、小説だしページさえ開かせなければ親にもバレないだろうという作戦もあった（後に友達が遊びにきている前でそのエロページを親に見せびらかされ、酷く恥をかいて作戦は失敗に終わった）。そして何よりストーリーが面白かった。
その後富士見ファンタジア文庫の母体となるライトノベル雑誌『月刊ドラゴンマガジン』を読み始め、後に同じ系列のコミック誌である『月刊コミックドラゴン』の読者になった。周りの同級生が『週刊少年ジャンプ』に夢中になっている頃、ひとり『月刊コミックドラゴン』に夢中になっていた。その頃はまだ「萌え」という言葉がなく、自分の中からわき上がる「わけがわからない感情に振り回された。当時の星野少年に言ってやりたい。それはただの「萌え」だ。別に変じゃない。オタク的というだけで普通の感情なのだと。
作家以外で「スレイヤーズ」が好きという著名人は、大抵リナに憧れている女性だ。男性は珍しいし、こういう物の見方を披露する有名人というのはもっと珍しい。でも、何度か書いた通り、イラストを担当するあらいずみ先生のイラストはごく自然にエロティックなものが散見されるし、局部は強調されてたし、今もそれはあまり変わらない。一般男性ファンとしては、総意とまでは言わないけど、特筆すべきところのない見解だとは思う。しかしこの人、林原めぐみを自分のラジオに呼んだことがあるそうだけど、どんな顔して会ったのだろうか……
続きを読むキッズアニメを愛する「大きなお友達」はいかに在るべきか
キッズアニメは誰のもの？
キッズアニメは子供に向けて作られている。これは大前提として納得できる。中には、これは「キッズアニメ」に当てはまるのか、放送時間などでは定義できない何かがあるのではないか――「ちっちゃな雪使いシュガー」とかね――という事例もなくはないけど、まあ例外と言っていい。オタクは本来の視聴者層のおこぼれに預かっているだけだ、というと言葉は悪いけど、そんなもんかもしれない。
キッズアニメは子供に向けて作られているから、「大きなお友達」は映画館や家電量販店のゲームコーナーなど、色んなところで本来のファン層「先輩」に、遠慮しなければならない。これも分かる。オタクがどうこう以前に社会的なマナーではあるだろう。
しかし、キッズアニメは子供のためのものだから、大きなお友達に受けたところで何の意味もない。このアニメにお子様人気がないことは関連商品の売上が証明している。現にウチの子は見てない。プラモデルは「大爆死」してるじゃないか……と、ここまで来ると、まあお引取りくださいお帰りはあちらですって感じかなとは思っている。
オタクが該当作品について語ってるところにやってきて、子供の評価を唯一無二のものとばかりぶつけてくる人をたまに見る。果たしてその子供というのは本当にその人の子供なのか。自分の主張のために子供をダシにしてるだけじゃないか……？ 断っておくと、子供がこれこれこういう感想を持った、こんな反応をした、と聞くこと自体は面白いんですよ。でもそれは本来の視聴対象者だからオタクの意見より「正しい」というものではない。作品は子供のために作られる。作品を観た感想はしかし、あくまで視聴者一人ひとりのものだ。私というオタクは、別に子供の意見に追従したくてアニメを観てるわけじゃない。
満18歳になったら、国立国会図書館を利用しよう
夏コミ合わせで「秋田禎信1992-2018」という同人誌を制作するため、資料集めのために永田町の国会図書館に通いました。およそ日本で出版されたものでここに所蔵されてないものはない*1というくらいの所蔵数を誇る、日本最大の図書館です。公共図書館と違って漫画の類の蔵書も豊富です。
sube4.hatenadiary.jpsube4.hatenadiary.jpbooth.pm
国会とかついてますが、満18歳以上なら誰でも無料で入場可能です*2。何回か行く内、ここは抑えときたいなと思うポイントに気づいたのでメモしときます。最初に言っとくと、館外への持ち出しは不可。館内で閲覧もしくはコピーを申請する形になります。手続きにかかる時間などはあくまで私の経験によるもの。夏休み中や土日は混雑する分、時間もかかるようです。
- 現地に行く前に蔵書を確認しよう
- 入館には登録利用者カードが必要です
- 荷物は入り口近くのコインロッカーに預ける
- 書籍と雑誌では受け取りカウンターが違う
- 資料のコピーについて
- 食事
- Wi-Fi・PC・インターネットについて
- 国会図書館は表紙カバーを保存していない
「スレイヤーズ」おさらい７ 同時代以降の作家たち 縄手冴木深沢中村あかほり秋田ろくご橘
sube4.hatenadiary.jpsube4.hatenadiary.jp
今回は、神坂一と同時代もしくはそれ以降にデビューした作家・作品について語る。
- 縄手秀幸「リュカオーン」
- 冴木忍「〈卵王子〉カイルロッドの苦難」他
- 深沢美潮「フォーチュン・クエスト」他
- 中村うさぎ「ゴクドーくん（極道くん）漫遊記」
- あかほりさとる「セイバーマリオネットJ」「MAZE 爆熱時空」他
- 秋田禎信「魔術士オーフェン」他
- ろくごまるに「封仙娘娘追宝録」他
- 橘公司「蒼穹のカルマ」「デート・ア・ライブ」
- ラノベ以外では
- 次回予告
縄手秀幸「リュカオーン」
神坂一と共に第1回ファンタジア長編小説大賞で準入選。〝軽"のスレイヤーズ！と並んで"重"のリュカオーンと称されたのが、縄手秀幸の『リュカオーン』だ。『セルフ・デストラクティブ・シンドローム』なる現象とそこから派生したある計画により、人類の大部分が異形の存在と化してしまった奇妙な未来を描く。神坂先生は後に「『あ、この人には絶対勝てんわ』と思った」「でもその方はどうも次の作品が書けなかったらしくて」と語っている*1。
まず、現存する人類とはかけ離れた異形の者たちがごく普通に闊歩する街、ひいては世界そのものに魅入られた。その妖しい雰囲気に、当時ソノラマで菊地秀行の著作等を中心にばりばり仕事をしていた天野喜孝のイラストが、あつらえたように馴染んでいる。
既存の小説やゲームの世界設定をうまく取り込むことで説明を削り、軽快なテンポを実現していた『スレイヤーズ』と違い、やれ水晶髑髏だフィラデルフィア実験だダークマターだバイオハザードだ事象の地平線だ……とオカルト要素ぎゅうぎゅう詰め。これでもか！これでもかっ！と作者のやりたいことをつぎ込んでいて、凄い密度。300P程度じゃ俺は収まり切らないぜ、という熱気が伝わってくる。正直、二十年以上前の初読時ですら一つ一つのネタはそう目新しくは映らなかったけど、それを一つの独特な世界としてねじふせ、結末までぐいぐい引っ張っていくパワーに圧倒された。
前述した解説もあって、『スレイヤーズ』と比してやたら重厚なイメージを持ち続けていたけど、意外にユーモラスなところもあり。型破りな個性はないにしろ主人公コンビであるサイボーグの大男と天真爛漫な少女のキャラクターも魅力的で、つくづくこの1作で消えたのが惜しまれることよ。
あと、当時は分からなかったけど、登場人物の一人の名前が「カトゥルフ・クゥ・リトル」というもので笑った。何がおかしいかっていうと、「スレイヤーズ」の魔王の名前もクトゥルー経由の「シャブラニグドゥ」なんだよね。意外なところで共通点が。みんなそんなに邪神様が好きか！
*1:FC製同人誌「BLASTER! vol.11」より
「スレイヤーズ」おさらい６ 短編全作品リストと、全35冊を読んだ雑感
sube4.hatenadiary.jpsube4.hatenadiary.jp
「スレイヤーズ」の短編「すぺしゃる」「すまっしゅ。」は、1989年から2011年にかけて発表され、現在単行本が全35巻が発売されています。これらを全て網羅したリストを見たいと思い、以下のような表を作ってみました。作成に当たっては電子版がめっちゃ役に立ちました。スマホだと思いっきりテーブルが崩れると思うので、画像版も一応用意してあります。でもそれなりに横幅のあるディスプレイでhtml版を閲覧してもらったほうが確実に見栄えはいいです。
続きを読む