『ライトノベル史入門 ドラゴンマガジン創刊物語』 獅子王、ザ・スニーカー、NewTypeなどとの比較の中で
富士見書房*1が発行するライトノベル雑誌『ドラゴンマガジン』は1988年に創刊され、今年30周年を迎える。『スレイヤーズ』や『オーフェン』、『フルメタ』などが連載されてきた、ファンタジア文庫の旗艦雑誌である。
それを記念した特集の中で、『フルメタ』の作者・賀東招二は、こう語っている。
そのころテーブルトークのRPGを趣味でやっていて、ドラゴンマガジンって聞くと、アメリカにそういう名前のRPG全般を扱っている雑誌があったんです。なので、あーそれの日本版なのかなっていうふうに勘違いしてました（笑）そういえば、築地さんもおなじこと言ってたかな？「あードラゴンマガジンの日本語版出たのかー」って、本屋で手に取ってパラパラ見たら全然違ってて、なんじゃこりゃって棚に戻したのは覚えてる。
賀東が述べているのは、米のTSR社が1976年から2007年にかけて発行した雑誌のことのようだ。……この話は、インタビュアーにも特にツッコまれることなく終わる。一方で、『ドラゴンマガジン創刊物語』においては、創刊責任者の小川洋がこんな裏話を披露している。
そうして作った企画内容を角川春樹さんに持って行ったら、「いいんじゃないか。雑誌名は『ファンタジア』がいいと思うんだ」って言われたんです。だから『月刊ファンタジア』という雑誌名で準備を進めつつ、今度はそれを角川歴彦さんに見てもらったら、「こんなんじゃダメだ、判型はA4版、雑誌名は『ドラゴン』がいい」と言われて、「えー、カッコ悪い」と思う面もあったんですけど、当時『D＆D』をやっていた新和が『ドラゴンマガジン』という専門誌を出していたし、色々調べたんです。で、どうやら『ドラゴン』の版権は新和でなく学研が持っているようだと。だからそれをわざわざ買って、雑誌名を『ドラゴンマガジン』にしました。
後にお家騒動に発展してメディアワークスを生んだ角川兄弟の確執のことを思うと、色々想像させられるものがある
wikipediaによると、新和の『ドラゴンマガジン』は、先に賀東が挙げたTSR社の『ドラゴンマガジン』にあやかってつけられたものらしい。ただこの書き方だと資本関係などはないようだ。とはいえ、『ドラゴンマガジン』という雑誌は三つ存在し、しかもこれらは些細ながらつながりがあった。まあRPGに関連するものとしてはすぐ思いつきそうな誌名だし、興味ない人からすると「だから何？」ってなエピソードだけど、こういうのも研究者の大事な仕事だよなあと、この事実を掘り出してきた著者に感心する。
- ドラマガの前にドラマガあり、ドラマガの後にもドラマガあり
- 獅子王、野性時代、ザ・スニーカー、電撃hp、ニュータイプ、コンプティーク……
- ジュヴナイル的な考えに対する編集部と作家の考えの違い
- あれから君は……
ドラマガの前にドラマガあり、ドラマガの後にもドラマガあり
本書は、『ドラマガ』の創刊に至る経緯、創刊後数年の推移、当時の若者の読書を巡る状況などを探るものである。著者は『ライトノベルよ、どこへいく』の山中智省。新聞・雑誌など数多の文献における「ライトノベル」という言葉のあり方を辿った良書だった。
関係者への豊富なインタビューが『ドラゴンマガジン創刊物語』の特徴で、
- 編集者・ライターとして関わった小川洋、竹中清。読者参加企画「ガメル連邦」を生んだ加藤一
- 黎明期の作家からは初期の看板『風の大陸』の竹河聖、『蓬莱学園』『狗狼伝承』の新城カズマ
- 一人の読者から作家になった、『魔法少女禁止法』の伊藤ヒロ
- イラストレーターからは『スレイヤーズ』のあらいずみるい
- マンガ家として『ドラゴンハーフ』の見田竜介
などの貴重な証言が収録されている。
この手の評論では、とにかく当時対象がいかに画期的だったかを語りがちだ。『ドラマガ』が生んだ最大のヒット作『スレイヤーズ』を取り上げる言葉も同じで、ラノベ評論を読むと、だいたい文芸の歴史の中でいきなり登場したような書き方をされている。神坂一の作風に多大な影響を与えた作家として、火浦功に言及されることは滅多にない。
しかし著者は、むしろ他誌との比較の中で、『ドラマガ』の新しさを見出そうとしている。そこで重要なのが、『ドラマガ』以前にも『ドラマガ』は存在した、という視点である。
なつかしの異世界転生・召喚：神坂一「日帰りクエスト」 遊び人LV.1、週末は異世界で
「この素晴らしい世界に祝福を！」について、担当編集者が「現代版『スレイヤーズ』」と評したことがある。なるほど、ファンタジーRPGのお約束をとことんいじるという点で言えば、「このすば」を始めとしたなろう系の作品群は、1990年代に一世を風靡したライトファンタジー「スレイヤーズ」（正確にはその外伝）に通じるものがある。でも私はそれを聞いて、「同じ神坂作品でも異世界トリップだったらスレイヤーズより日帰りクエストだろ!?」と思ってしまった。
「日帰りクエスト」全4巻は、1993年から1995年にかけてスニーカー文庫から刊行された。「スレイヤーズ」「ロスト・ユニバース」に比べるとやや影が薄いけど、神坂作品のベストに挙げるファンも多い。
主人公は、ごく普通の――平凡な日常に嫌気が差して異世界に召喚されることを本気で待ち望んでたことと、アレな性格以外は――ごく普通の女子高生ムラセエリ。ある日、念願叶って彼女はついに異世界に召喚される。そこは、竜人（ギオラム）と呼ばれる亜人による侵略が進む王国だった。
「これよっ！」
彼女はその場でガッツポーズを取った。
「あたしはこーゆーシチュエーションを待ってたのよっ！」
魔道士は、ただぼーぜんと、そんな彼女を眺めている。
「毎朝の通学ラッシュもっ！ 塾も来年の受験戦争も、やがてやって来る就職もっ！親の小言もうっとーしー担任も、これでぜぇぇぇぇんぶさよならよっ！」
ここまで前向きに現実逃避する主人公というのも結構珍しいんじゃなかろうか。その後、これから始まるだろう大冒険や王子様とのロマンスを想像して、胸を弾ませるエリ。しかし実はこの召喚は、「
秋田禎信とSUBARU、五つのハートフルな物語 『Your story with あなたとクルマの物語』
- スレイヤーズとオーフェンのコラボ：同じ富士見の看板だったからわかる。
- 血界戦線ノベライズ：作者同士が交流あるしわかる。
- ニトロプラスのエロゲの公式アンソロに参加：ニトロの原画家が『ベティ・ザ・キッド』の挿絵担当したことあるしわかる。
- こち亀とオーフェンのコラボ：……血界ノベライズで集英社と仕事したことあるし、わ、かる……？
- SUBARUのCMをノベライズ：わ か ん ね え
というわけで、ノベライズ大好きおじさんと化した近年の秋田禎信作品の中でもぶっちぎりに謎な仕事、SUBARUの同名CMシリーズの小説版です。ほんと、SUBARU車どころか普通自動車免許も多分持ってない秋田になんでこんな仕事が来たのか……*1。
どうやら金曜ロードショーで流れてるこのCM自体が、「泣ける」と評判の様子。し、知らなかった。CMのノベライズ、という企画がそもそも謎なんですが、まあCM自体のコンテンツ化っていうのはわりと定番なのかなとも思います。大成建設やZ会の新海誠製作CMとか。それこそ、金ローで放映される映画の内容に合わせたコラボCMとか。「君の名は。」金ロー版の怒涛のコラボCMは記憶に新しいところです。
この作品は、元のシリーズCMから五つの物語を小説化しています。
- 「父の足音」篇
- 「以心伝心」篇
- 「路」篇
- 「新天地」篇
- 「助手席」篇
の五篇です。大まかな筋は原作と同じでありつつも、秋田先生により登場人物の過去や内面描写が肉付けされています。
車のCMだけあって、登場人物の年齢層は高め。彼らはそれぞれが自動車にまつわる、苦い記憶を抱えています。高校まで送ってくれる父との二人っきりの空間が苦手だった受験生、撮影旅行で現地に向かう際、進路のことについて相棒と口論になり途中で降りていってしまい以降長いこと会ってない中年編集者、友人とのドライブで乱暴な運転をされ車酔いでもどしてしまった女性……。誰もが日常的に遭遇する可能性のある出来事たち。
*1:1999年のインタビューや、最新では2015年時点で車に限らず運転免許の類を持ってないとtwitterで本人が述べています。以前「おっさんのたまご」というエッセイ企画で取得した小型船舶免許も既に失効したようです
サンリオ男子とサンリオアニメ男子は違うし全フェアリル研究家は瀬谷愛さんを讃えよ
ハローキティ、マイメロディ、ボムポムプリン。サンリオの生み出したかわいいかわいいキャラクターたち。彼らではなく、彼らをこよなく愛する男子高校生たちを主役に据えたアニメ「サンリオ男子」が、現在放映されてる。
サンリオ男子 - 俺たち、青春、はじめました。
意外に人情派な「サンリオ男子」
事前情報からイケメンたちによるもっとゆるゆるでキラキラな作品だと思ってたら、サンリオ好き男子の悩みについて意外にも実直な、悪く言えば重苦しい内容で驚いた。
人情モノ、というのが近いだろうか。おばあちゃんにもらったボムポムプリンを大切にせず、そのことを謝れないまま逝かれてしまったプリン好き、留守がちの親に代わって遊びもせず家事をこなしてるのに妹に趣味をなじられるマイメロファン、部活のチームメイトに突っかかるような物言いばかりしてしまうキティさん信者。
ハローキティを女神と崇め「キティさん」と呼ぶ吉野俊介くん
中学生になっても妖精＝フェアリルを信じてるのにクラスの人気者だし自分に何ら恥じることのない「リルリルフェアリル」の一期主人公（の片割れ）、花村望くんとは大違いだ。
衛藤ヒロユキ「がじぇっと」 クサさ最高潮！ あの日夢見た科学の未来を今一度肯定するアーバンファンタジー
電気製品の修理をしていると百件に一回くらい出くわす、理解しがたい状況。自分で勝手に出歩き増殖する、「何のため」という大義を持たない野良キカイ「ビビリアン」。彼らは思春期の子供に伝染して、その願望を叶える姿に成長する。持ち主の役に立つことでキカイとして安定したビビリアンを、人は「がじぇっと」と呼んだ。
キカイはいつも言葉を発している
かすかなノイズ 動作音 グリッチ
そういう音を聞き取れれば故障も防げるさ
「魔法陣グルグル」は、ひとえにククリという女の子の物語だった。ストーリーは彼女の出生、というかミグミグ族と「グルグル」の秘密を巡ることで駆動するし、バトルで圧倒的な攻撃力を持ってるのも、勇者ニケのキラキラよりグルグル。全16巻の中で、ニケはあくまでククリの「勇者様」として描かれてきた。
恋愛面でも、当初から勇者様好き好きで好き過ぎて嫉妬で悪魔になったりしたククリとは違い、ニケの気持ちがわからない、というのは続編でも指摘されてるところだ。
「グルグル」の終盤にコミックブレイド*1で連載を始めた「がじぇっと」（全３巻）は、比べれば「男の子」してる。
数ミリの鉄板の向こうに
ドライバー一本で見られる「キカイの世界」があるのに
ほとんどの人はまったく見ることなく暮らしている
ぼくがキカイの世界を見るのが好きなのは
「ホントの世界」って感じがするからなんだ
街の電気屋さんを父に持つ鳥賀周一は、その背中を見て育ち、機械いじりが好きになった。なのに父は突然電気屋を畳んで、企業の雇われコンサルタントになってしまう。そのことで周一は父のことが少し嫌いになり、会話も減る。しかし、父はその裏で故障した「がじぇっと」を修理する仕事「直し屋」に就いていた。修一は、それを継ぐことになる。
父親をかっこ悪いと思うこと、その仕事を受け継ぐということ。少年主人公の王道である。「グルグル」でギャグにされてた、父親の勇者になるという夢をニケが受け継ぐというシークエンスが、ここでは真面目に描かれてる。「オヤジさん」という、親愛がこもってるようでいて、親に対するには他人行儀な呼び方が絶妙だ。これで父親が威厳があるタイプなら真っ向から反抗できたかも？ でも、いつまで経っても自分の好きなことをやり続けてて、年に似合わないクサいことも平気で言う、息子とも友達みたいな関係を築くタイプ――グルグルでもよく見かけた大人の典型だから、気持ちをぶつけにくかったのかもしれない。
「サブカルチャーを語る父親って、すげーみっともない」「息子としていたたまれない」というのは石川博品「耳刈ネルリ」の主人公レイチの述懐だった。でもレイチにとっては残念なことに、修一の「オヤジさん」は仕事を息子に引き継いだあとも、サブカルクソオヤジ（褒）として強い存在感を発揮し続けるし、他の大人も同様なんだよなあ……
続きを読む